肖邦一生以丰富的想像力和创造力闻名，但他留给后人的作品却为数寥寥，与他同时代的音乐家舒曼和李斯特等人相比，肖邦的公开演出记录也非常少。除了广为流传的《F小调幻想曲》、《F小调叙事曲》和《B小调奏鸣曲》等作品，肖邦的其它作品并不为人所知。

　　因此，寻找肖邦失落的作品、探究这位天赋禀异的大师对音乐的感悟，成了令众多音乐历史学家着迷的课题。美国宾夕法尼亚大学音乐历史学教授杰弗瑞·卡尔贝里多年来一直在研究一份肖邦的创作手稿。在这份五线谱手稿上星罗棋布地写着天书一般的符号，后人一直没能读懂肖邦笔下的这段旋律。

　　卡尔贝里说，与文学创作和美术创作一样，作曲家在创作前通常都会打草稿，而肖邦却是个特例。据说他6岁就能即兴编曲，成年后，他更是表现出即兴创作大段宏伟乐章的能力。卡尔贝里认为，这份遗稿很可能是肖邦在即兴创作后作下的速记。

　　为了解开这些只有肖邦自己明白的符号，卡尔贝里对照了大量肖邦现存于世的遗稿，从中弄清了不少符号的意义。同时，他还从肖邦的个人经历入手对其作曲风格进行了分析。通过将各种可能的解释放到手稿中试验、对照，卡尔贝里最终确认，他已经将这部神秘的乐章拼接了起来。

　　虽然这篇乐章听起来不像肖邦传世作品那样流畅、那样扣人心弦，不过，一段失落150多年的肖邦音乐作品能被再度奏响，在这样的惊喜中，几个音符的败笔又算得了什么呢？